一.

　　古人說(shuō)，大隱隱于朝，中隱隱于市，小隱隱于山；在蘇州的洞庭山上，有許多古老的歇涼亭，滄浪亭就是其中一座，亭在蘇州話里就是歇一歇的意思。

　　作為蘇州目前所保留歷史最悠久的園林，滄浪亭所在園林中，有一片竹林，竹林深處造有三間低矮的屋子，曲折有致地連在一起，這里是園主人蘇舜欽的書(shū)齋。

　　由于屋子不高，所以給人一種隱在竹林中的感覺(jué)。在皓月當(dāng)空的夜晚，萬(wàn)籟俱寂，皎潔的月光透過(guò)婆娑的竹葉在粉墻上投下點(diǎn)點(diǎn)斑駁，一幅生動(dòng)的墨竹圖就會(huì)呈現(xiàn)在眼前。

　　蘇舜欽曾有“秋色人林紅黯淡，月光穿行翠玲瓏”的詩(shī)句來(lái)描繪這里的景色。因此。這間竹林書(shū)屋就被題名為“翠玲瓏”。

　　二.

　　“幾室?guī)讖d”的居住模式，在極短的時(shí)間內(nèi)成了當(dāng)代中國(guó)城市人生活的主體。年輕人不但很少買得起房，對(duì)自己家園營(yíng)造的可能性也被壓縮到了室內(nèi)裝修的范疇。

　　王田田和羅雅琴夫婦倆，都是建筑師，在杭州買了一套兩室一廳的房子。設(shè)計(jì)師自己家房子，會(huì)裝修成什么樣？

　　兩人都酷愛(ài)研究園林，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，滄浪亭里的翠玲瓏可能是一個(gè)意象，是透過(guò)勻質(zhì)花窗看到的滿眼翠竹。

　　但對(duì)他們來(lái)說(shuō)，它是存在于宋代的一組空間結(jié)構(gòu)，三個(gè)房間的角部連接為每個(gè)房間都提供了最大的視野，每個(gè)房間都很正，連接在一起卻產(chǎn)生了曲折的體驗(yàn)。

　　↓滄浪亭翠玲瓏平面圖/兩室一廳原始戶型圖

　　出于對(duì)江南園林的共同興趣，他們默契地決定將“翠玲瓏”嵌入自家80平的小戶型中。

　　對(duì)于王田田夫婦來(lái)說(shuō)，搬一個(gè)園林片段到一個(gè)日常戶型中，對(duì)其進(jìn)行改造，生活其中，與它對(duì)話。這是一場(chǎng)生活實(shí)驗(yàn)的開(kāi)始，也是他們接觸傳統(tǒng)的方式。

　　按照原本兩室一廳的房屋戶型圖，三間房間朝南（客廳餐廳和兩個(gè)臥室），廚房、衛(wèi)生間和一個(gè)小書(shū)房安排在北面，這是一個(gè)功能合理的經(jīng)濟(jì)戶型。

　　但對(duì)王田田夫婦來(lái)說(shuō)，功能合理的前提，是他們慣性地接受了一個(gè)房間和一個(gè)功能的簡(jiǎn)單對(duì)應(yīng)方式，生活被切割成幾種簡(jiǎn)單的行為看電視、吃飯、睡覺(jué)…以及所對(duì)應(yīng)的一個(gè)個(gè)封閉的房間。

　　城市生活已經(jīng)讓人感到各種束縛，他們不希望回到家中依然感到拘束，他們想做的是要在結(jié)構(gòu)上松動(dòng)這個(gè)前提，讓家變得更加自在、放松、有趣，這些與風(fēng)格無(wú)關(guān)。

　　嵌入兩室一廳里的“翠玲瓏”的結(jié)構(gòu)，打破了固定的房間分類法，它既可以看作3個(gè)小房間，又可以看作1個(gè)連續(xù)的大房間，它既不是各自無(wú)關(guān)的房間，也不是一覽無(wú)余的連續(xù)大空間。

　　▼設(shè)計(jì)后戶型圖

　　兩人在原始的戶型平面中勾勒出一個(gè)變形了的“翠玲瓏”，從西北角的入口至住宅東南角，它以曲折的方式連接了這個(gè)住宅的最長(zhǎng)距離。進(jìn)入這個(gè)住宅是循序漸進(jìn)的，從狹長(zhǎng)的玄關(guān)空間到東南角的工作閱讀空間，光線由暗到明，住宅的場(chǎng)景慢慢展開(kāi)。

　　▼研究模型

　　在規(guī)劃的“翠玲瓏”之內(nèi)，是開(kāi)放的部分，在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，隨處可以坐下休息、閱讀、會(huì)客、吃飯、工作…，通過(guò)改變家具的形式和位置就能改變空間的使用方式。

　　為了留出足夠的公共空間，北臥室被壓縮到只有一張雙人床的大小，小得像一個(gè)家具；同時(shí)它的朝南面有可以全部打開(kāi)的窗和門，又像一個(gè)房子。門窗都關(guān)上的時(shí)候，它就成了一個(gè)密室，來(lái)訪者往往一時(shí)找不到它的進(jìn)入方式。▼

　　這個(gè)戶型位于頂層，原本餐廳的位置大概有2mx1.5m左右的范圍凈高約有3.7米（其余空間凈高為2.8米），他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)一層更衣室、二層多功能（儲(chǔ)藏／睡覺(jué)／冥想）的兩層小樓，由一道50度500寬的樓梯通往二層。

　　王田田夫婦倆的設(shè)計(jì)，在概念上連接了原本獨(dú)立的三個(gè)房間，但天花上的橫梁依然提示著原來(lái)的房間分隔，于是他們想用一種介于兩者之間的方法，既可以勾勒出整體“翠玲瓏”形狀，又可以感受到住宅原來(lái)的凈高，一種空靈的吊頂。

　　他們?cè)O(shè)想了一個(gè)正交的木構(gòu)單元（基本尺寸360x360x360mm），以此覆蓋整個(gè)“翠玲瓏”的范圍，在頂部是吊頂，在墻面是書(shū)架、柜子、門、壁燈，在空間中是家具。

　　▼覆蓋“翠玲瓏”的木構(gòu)系統(tǒng)

　　如何做出既有空透感覺(jué)又能掩蓋多余設(shè)備管線的吊頂呢？我們糾結(jié)了很久，最終，我們想做一個(gè)可以打開(kāi)的吊頂。在關(guān)閉的時(shí)候，它是一個(gè)完整的界面。打開(kāi)的時(shí)候，可以看到空透的吊頂空間。在空調(diào)的位置，作為空調(diào)的出風(fēng)口和回風(fēng)口；其他位置，開(kāi)啟部分的兩側(cè)的可以作為儲(chǔ)藏的空間。

　　▼吊頂平面設(shè)計(jì)圖

　　▼吊頂開(kāi)啟部分的兩側(cè)可做儲(chǔ)藏空間

　　在自家的房屋施工過(guò)程中，王田田同時(shí)為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展創(chuàng)作了一個(gè)空間裝置——云梯，正交的木構(gòu)單元在這里生長(zhǎng)成了一個(gè)立方塔，內(nèi)部?jī)傻离A梯盤旋纏繞，遠(yuǎn)觀便是立體的“玲瓏”。

　　云梯拆除后，他回收了那些木料用在了這個(gè)家中，因而云梯真的到吊頂上去了。云梯中的木構(gòu)單元節(jié)點(diǎn)，每個(gè)方向的木方都是完整的，螺絲鏈接。經(jīng)由這個(gè)實(shí)驗(yàn)我改進(jìn)了木方的構(gòu)造方式，由螺絲鏈接改為榫卯，每根木頭在中點(diǎn)處咬接。

　　▼云梯

　　▼云梯搭建現(xiàn)場(chǎng)

　　▼最終效果

　　夫婦二人決定在吊頂上不暴露任何燈具，他們把整個(gè)吊頂想象成一個(gè)大燈籠，光源都在燈籠里，因?yàn)榻缑娴牟煌a(chǎn)生不同照明效果。光線都從吊頂多層板和木構(gòu)之間的縫隙中擠出，形成了一道道有序列的金線。

　　滄浪亭中的翠玲瓏，入口和出口分別處在一頭一尾的兩個(gè)房間，中間的房間是沒(méi)有門的，體驗(yàn)它的過(guò)程是單一流線的。重復(fù)的花窗和竹林，對(duì)竹林的體驗(yàn)很純粹，而生活是瑣碎的。

　　當(dāng)“翠玲瓏”嵌入到這個(gè)小戶型中時(shí)，它的邊界上出現(xiàn)了6個(gè)出入口和數(shù)個(gè)窗洞，在身體和視線上連接著其他的房間、陽(yáng)臺(tái)和二層。在這里，沒(méi)有一個(gè)房間是絕對(duì)封閉的，為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，王田田設(shè)計(jì)了多種門窗：

　　木構(gòu)體系為這個(gè)家提供了一套形式語(yǔ)言、一個(gè)框架，過(guò)程中，設(shè)計(jì)慢慢變得像是畫(huà)一幅素描，不斷地在原有的基礎(chǔ)上修改疊加，最后成了一副充滿痕跡的作品，一副永遠(yuǎn)畫(huà)不完的畫(huà)。

　　▼部分設(shè)計(jì)草圖

　　王田田說(shuō)：“很久以前看過(guò)葡萄牙建筑師西扎的一部紀(jì)錄片，記得他說(shuō)他很討厭建筑完成的那一刻，我們也有類似的感覺(jué)，我們不希望一個(gè)設(shè)計(jì)的完成是某種現(xiàn)有風(fēng)格的完成，我們希望設(shè)計(jì)一直在進(jìn)行，因?yàn)樯钜恢痹谧兓?，我們?duì)生活的理解也一直在改變?！?/span>