導(dǎo)語

　　新古典主義是相對于17世紀(jì)的古典主義而言的的美術(shù)流派。同時，因為這場新古典主義美術(shù)運動與法國大革命緊密相關(guān)，所以也有人稱之為"革命的古典主義"。新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件),在藝術(shù)形式上，強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性;在造型上 重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從維安、達(dá)維德到安格爾，取得了最優(yōu)秀的成就，并達(dá)到高峰

　　介紹編輯

　　新古典主義以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號的古典主義藝術(shù),早在17世紀(jì)的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其

　　新古典主義美術(shù)

　　政治和社會改革之前,有一場純粹的藝術(shù)革命,這就是新古典主義美術(shù)運動。這一時期的法國美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn),也非17世紀(jì)法國古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。 法國新古典主義美術(shù)從維安、達(dá)維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情欲的、過分雅致的藝術(shù),力 求恢復(fù)古希臘藝術(shù)的樸素、莊嚴(yán)。由于他的才能和個性的局限,他沒能實現(xiàn)藝術(shù)上的根本變革。維安的學(xué)生達(dá)維德在大革命爆發(fā)前夕,從羅馬留學(xué)歸來,他非常成功 地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龍上展出,這幅畫明顯表現(xiàn)出莊嚴(yán)、雄偉的希臘和羅馬藝術(shù)的影響,對公民道德 加以頌揚,又同法國革命的步調(diào)一致,引起了資產(chǎn)階級的強(qiáng)烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》,這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠 定了他作為一個藝術(shù)家在大革命時期的重要地位。19世紀(jì)初期,在達(dá)維德無可置疑的領(lǐng)導(dǎo)下,新古典主義在法國取得了勝利。在達(dá)維德的周圍,他的追隨者眾多,其學(xué)生就有400多人。他們大都成為法國畫壇上的活躍人物, 其中最享盛名并就某種 程度來講獲得了獨特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。達(dá)維德的同時代人普呂東的藝術(shù)表現(xiàn)了革命年代藝術(shù)理想的另一方面,作為藝術(shù)家,有人認(rèn)為他并不遜色于達(dá)維德,在某些形象的嚴(yán)整和作品富有生氣的處理上還在達(dá)維德之上。達(dá)維德的學(xué)生安格爾不久成為當(dāng)時最有獨創(chuàng)的藝術(shù)家并被推崇為古典畫派的首領(lǐng)。新古典主義從達(dá)維德到安格爾是一個轉(zhuǎn)折,從描繪與時代相關(guān)的事件轉(zhuǎn)向了脫 離現(xiàn)實的神話和純藝術(shù),從形式上由嚴(yán)格的古典主義風(fēng)格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術(shù)活動極為活躍,他的女性人體和肖像畫成就最高。法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產(chǎn)生了影響,其中首先應(yīng)該提到的 是同時期的英國繪畫。當(dāng)時一大批優(yōu)秀的畫家活躍在畫壇上,其中有風(fēng)景畫家威爾 遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨具風(fēng)格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴里、韋斯特。同時期的德國畫家有希克、科赫和杰內(nèi)利。新古典主義繪畫產(chǎn)生的歷史背景是：社會：資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，資產(chǎn)階級力量壯大，要求建立社會新秩序。在這一時期西方的政治版圖發(fā)生了巨大的變革：繼英國和美國之后，法國處于資產(chǎn)階級大革命的風(fēng)暴之中。社會的發(fā)展與政治的革命，促成了文化的大發(fā)展：文藝復(fù)興發(fā)展到啟蒙運動，理性主義主宰了社會思潮，反映在美術(shù)領(lǐng)域就是借助復(fù)古表達(dá)理性。這種時代的變革反映出當(dāng)時社會精神文化的新發(fā)展：新興資產(chǎn)階級追求古希臘羅馬的英雄主義精神，以推動革命前進(jìn)。19世紀(jì)法國繪畫在造型藝術(shù)中取得了壓倒一切的地位，它題材新、風(fēng)格新，科學(xué)的飛速進(jìn)步使人們既渴望發(fā)明的創(chuàng)新。它力求恢復(fù)古典美術(shù)(主要指希臘美術(shù)和羅馬美術(shù))的傳統(tǒng),強(qiáng)烈追求古典式的寧靜凝重和考古式的精確,受理性主義美學(xué)的支持,大量采用古代題材。與衰落的巴洛克美術(shù)﹑羅可可相對,它代表著一股借復(fù)古以開今的潮流,并標(biāo)志著一種新的美學(xué)觀念。從某種意義上說,它是與啟蒙運動和理性時代相適應(yīng)的美術(shù)樣式。 西方對于古典美術(shù)的關(guān)心早在18世紀(jì)初就已出現(xiàn),特別是一些意大利文化遺址,如龐培故城被發(fā)掘(1748)后,美術(shù)家對古典美術(shù)非常向往,常去希臘﹑小亞細(xì)亞去考察旅行,從而新古典主義獲得發(fā)展。在美學(xué)上,德國美學(xué)家J.J.溫克爾曼的《希臘藝術(shù)模仿論》(1755)﹑意大利美術(shù)家G.B.皮拉內(nèi)西的《關(guān)于羅馬人的豪奢和建筑》(1761),對新古典主義產(chǎn)生了決定性影響。19世紀(jì),拿破侖對羅馬帝國的向往更促進(jìn)了這一傾向。新古典主義的代表性藝術(shù)家中,建筑師有英國的R.亞當(dāng)﹑W.錢伯斯,法國的J.-G.蘇弗洛,德國的K.F.申克爾;雕塑家有法國的J.-A.烏東,意大利的A.卡諾瓦;畫家有德國的A.R.門斯,英國的B.韋斯特,法國的J.-M.維安。新古典主義至維安的弟子J.-L.大衛(wèi)及大衛(wèi)的學(xué)生J.-A.-D.安格爾,取得最優(yōu)秀的成就,并達(dá)到高峰。 新古典主義被19世紀(jì)的學(xué)院派視為典范,長期成為正統(tǒng)。但同時又由于它對遠(yuǎn)古和異國的熱烈憧憬和官能性的傾向,也構(gòu)成浪漫主義美術(shù)的先驅(qū)。在斯托拉時代的德國一度也流行”新古典主義藝術(shù)”這一概念,但內(nèi)涵則異樣。在埃及美術(shù)﹑現(xiàn)代建筑和日本現(xiàn)代美術(shù)中,也常借用這一名稱指某種追慕古典的美術(shù)樣式。安格爾 代表作品：《泉》格羅 代表作品：《埃羅戰(zhàn)役》布格霍

　　新古典主義美術(shù)的特征編輯

　　1.選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大題材)，在藝術(shù)形式上，強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);2.在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性;3.在造型上注重素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。4.注重唯美與寫實的結(jié)合，有別于傳統(tǒng)的古典主義